«Юность человека, появившегося на свет одновременно с новым столетием, совпала с юностью Советской страны. Эпоха великой революции формировала меня, как и моих сверстников», − много позже писал о себе Александр Вильямович Якоби, взросление которого пришлось на бурную эпоху революции 1917 года. И в известном смысле «с революцией в крови» он, сын почетного гражданина города Подольска Московской губернии, инженера-механика Вильяма Филипповича Якоби, − прожил всю свою жизнь.
В 1919 году, восемнадцати лет от роду, Александр начал работать в Российском телеграфном агентстве − в том самом знаменитом РОСТА, среди плакатов и стихов Маяковского, где зарождалась советская агитационная культура. Писал о событиях в Финляндии, о Гражданской войне, о том, чем жила страна. Это стало достойным началом пути для человека, которому позже предстояло полностью посвятить себя театру и литературе.
В 1922 году будущий театровед поступил в ГИТИС, но проучился там недолго. Вслед за Всеволодом Мейерхольдом Февральский ушел из института в только что созданную Мастерскую режиссера. С этого момента его судьба оказалась крепко-накрепко связана с реформатором сцены: Февральский стал личным секретарем Мейерхольда, ученым секретарем в Театре его имени, заведовал литературной частью. Он записывал лекции и беседы Всеволода Эмильевича, стенографировал репетиции и обсуждения спектаклей, − и сегодня благодаря этому мы знаем многие важные детали работы театра. В 1931 году Февральский выпустил одну из первых серьезных книг о своем учителе − «Десять лет театра Мейерхольда».
Помимо Мейерхольда, Александр Вильямович близко знал и Владимира Маяковского. Поэту он посвятил две свои книги: «Маяковский − драматург» (1940) и много позже − «Встречи с Маяковским» (1971). В личном архиве театроведа сохранилась бесценная реликвия той эпохи: машинописный экземпляр стихотворения «Необычайное приключение, бывшее с Владимиром Маяковским летом на даче» с дарственной надписью самого поэта (РГАЛИ, Ф. 2437, Оп. 1). Позднее Александр Вильямович работал и с другими материалами: в его бумагах можно найти записи занятий Станиславского, конспекты лекций Немировича-Данченко и др., поскольку убежденный в необходимости сохранить театральное наследие, он бережно фиксировал каждую деталь уходящего времени.
Отдельная и во многом показательная страница биографии театроведа связана с оборонной тематикой. В 1930−1934 годах Февральский был заведующим литературной частью Центрального театра Красной Армии и Московского театра обороны, входил в Военно-театральное бюро при Центральном доме Красной Армии и состоял членом бюро драматического сектора ЛОКАФ − Литературного объединения Красной Армии и Флота. Занимаясь текущей работой в этих театрах, он внимательно следил за репертуаром, по сути, выполняя одновременно функции «реперткома в миниатюре». Вместе с тем его статьи о спектаклях для красноармейцев, например, в постановках Театра Красной Армии, были не только «маркером» для будущего зрителя, но и целом выполняли важную роль двигателя театрального процесса. Ведь как театр не существует без зрителя, так и искусство будет обречено на забвение без критики. Это было время, когда искусство и армия искали переплетения и общий язык, и Александр Вильямович оказался в самой гуще этого процесса.
Искренняя увлеченность Февральского театром простирались далеко за пределы русской сцены. В 1930-е годы, когда в Испании полыхала гражданская война, одним из первых в Советском Союзе обратился к испанской драматургии, написав проникновенные статьи о Федерико Гарсиа Лорке и о Сервантесе-драматурге. Александр Вильямович серьезно и глубоко занимался грузинским театром и в 1959 году выпустил основательный труд − «Театр имени Руставели».
В 1962 году А.В. Февральский заслуженно стал доктором искусствоведения.
Масштабное наследие Александра Вильямовича вскоре после его смерти заслуженно пополнило фонды ЦГАЛИ (ныне РГАЛИ), где был образован его личный фонд под номером 2437. Ныне там содержится 1884 единицы хранения за 1820—2001 годы (последними в фонд поступили материалы, посвященные деятельности критика и театроведа).
Основу фонда составляют рукописи Февральского, охватывающие без малого семь десятилетий научной и критической работы. Здесь и ранние статьи о московских театрах, и уникальные записи занятий К.С. Станиславского, и, конечно же, фундаментальные труды о В.Э. Мейерхольде и В.В. Маяковском. Особую ценность представляют документы с правкой самого Мейерхольда, верстки собраний сочинений Маяковского с редакторской правкой Февральского, а также его глубокие исследования грузинского и испанского театров, включая кандидатскую диссертацию о новейшей испанской драматургии и совместные с Ф.В. Кельниным переводы пьес Федерико Гарсиа Лорки.
Не менее значима обширнейшая переписка. Среди корреспондентов − Всеволод Мейерхольд, Назым Хикмет, Дзига Вертов, Эраст Гарин и многие другие. Письма с обеих сторон отличаются редкой содержательностью: в них обсуждаются не только творческие планы и театральные премьеры, но и вопросы издания книг, увековечения памяти мастеров, зарубежные гастроли и конференции. В этом ряду особо выделяются подлинники писем Владимира Маяковского с дарственной надписью на стихотворении, а также письма деятелей культуры, ходатайствовавшие о реабилитации имени Мейерхольда.
Наконец, фонд включает в себя колоссальный массив собранных Александром Вильямовичем материалов, который сам по себе − бесценный источник по истории театра. Это и служебные записки Мейерхольда, и афиши ГосТИМа, и стенограммы известных творческих диспутов 1920-х годов. Особого внимания заслуживают воспоминания мексиканского художника Диего Риверы о Маяковском, написанные в Боткинской больнице, уникальная подборка фотографий. Снимки запечатлели не только самого Февральского в окружении В.И. Немировича-Данченко, артистов ГосТИМа и грузинских деятелей культуры, но и сцены из спектаклей Театра имени Шота Руставели, кадры из фильмов 1920–1930-х годов, что делает это собрание энциклопедией истории советского театра.
В.А. Васенкова
главный специалист РГАЛИ
-
Фотография А.В. Февральского. 1920 г. РГАЛИ. Ф.2437. Оп.3
-
Фотография А.В. Февральского. Май 1984 г. РГАЛИ. Ф.2437. Оп.3
-
Из статьи А.В. Февральского о пьесе В.В. Маяковского «Баня». [1930-е гг.] РГАЛИ. Ф.2437. Оп.1. Автограф.
-
Заметки А.В. Февральского. 1924 г. РГАЛИ. Ф.2437. Оп.3. Вырезки из газет.
-
Из стенограммы диспута «Мейерхольд, Чехов и кризис репертуара» в Доме печати. 24 сентября 1928 г. РГАЛИ. Ф.2437. Оп.3. Машинопись.
-
Пояснительная записка А.В. Февральского к проекту постановки спектакля «Земля дыбом» («Ночь»), поставленного В.Э. Мейерхольдом в ГосТИМ. [1920-е гг.] РГАЛИ. Ф.2437. Оп.3. Автограф.
-
Из статьи А.В. Февральского «С.М. Третьяков в Театре Мейерхольда» 1966 г. РГАЛИ. Ф.2437. Оп.3. Автограф.
-
Дарственная надпись В.В. Маяковского А.В. Февральскому на машинописном экземпляре стихотворения «Необычайное приключение, бывшее с Владимиром Маяковским летом на даче». 9 марта 1921 г. РГАЛИ. Ф.2437. Оп.1. Машинопись, автограф.
-
Групповая фотография артистов и деятелей грузинского театра. Б.д. РГАЛИ. Ф.2437. Оп.1. Фотокопия.
