Максим Дормидонтович Михайлов ‒ уникальный бас Большого театра, которому завидовал сам Федор Шаляпин, появился на свет далеко от культурных центров России в бедной крестьянской семье. Родители Максима, рано заметив дарование сына, нашли возможность дать ему начальное образование, чтобы у мальчика появилась возможность выйти «в люди», избавив от тяжкой крестьянской доли. Два года он учился в своей Кольцовке, затем перешел в земскую школу, находившуюся в соседней деревне, где начал петь дискантом в церковном хоре. Его голос заметили, и с 1909 года юноша, певший к тому времени басом и по-прежнему в церковных хорах, параллельно начал посещать вольнослушателем пастырские курсы в Казани.
Еще в то время на службы, в которых участвовал Михайлов, собирались сотни прихожан, чтобы послушать невероятный по мощи и богатейший по тембру бас-профундо (то есть глубокий), который рокотал на самых нижних нотах, буквально сотрясая стены храма. А в 1913 году в одной из газет Казани появилась статья под названием «Многообещающий бас Михайлов». Это была рецензия на первое публичное выступление будущей знаменитости в ученическом концерте, где он исполнил арию из оратории Генделя, песню Варяжского гостя из оперы «Садко», а также песню «Соловьем залетным».
Началась Первая мировая война, и, чтобы сохранить свой неповторимый голос, не потеряв жизнь на передовой, он принял духовный сан: в 1914 году Максим был рукоположен в дьяконы. События революции привели Михайлова сначала в 1918–1921 годах в Омск, где он служил протодиаконом в кафедральном Успенском соборе, а в 1922–1923 ‒ вновь в Казань. Здесь его услышал известный композитор и хоровой регент Павел Чесноков, который специально по просьбе патриарха Тихона приехал уговорить Михайлова перебраться в Москву. Слава о его могучем голосе докатилась до столицы.
«Московский период» в жизни М.Д. Михайлова начался со службы в 1924–1930 годах в храме Василия Кесарийского. Но одновременно он стал брать уроки пения у солиста Большого театра баса В.В. Осипова.
1930-е годы для служителей церкви ознаменовались новой волной жесточайших репрессий и существенным ограничением прав религиозных организаций и духовенства. Кампания по закрытию и сносу религиозных зданий стала массовой. М.Д. Михайлов был вынужден оставить службу. В поисках работы он пришел на радио, а спустя два года оказался на сцене Большого театра.
Дебют певца в Большом состоялся 7 января 1933 года в опере Н.А. Римского-Корсакова «Садко», где он спел партию Варяжского гостя. Несмотря на довольно позднее начало светской карьеры ‒ в 40 лет, легендарный бас Большого театра успел за 22 года службы спеть 20 ролей. В своем последнем оперном спектакле, состоявшемся 17 января 1957 года, Максим Дормидонтович предстал перед зрителями в партии Ивана Сусанина, с ней он выходил на сцену более четырехсот раз.
Театральная работа принесла М.Д. Михайлову звания заслуженного артиста РСФСР и орден Трудового Красного Знамени (1937), народного артиста СССР (1940), две Сталинские премии I степени (1941 и 1942 за выдающиеся достижения в области театрально-вокального искусства и за исполнение партии Чуба в опере Чайковского «Черевички»), орден Ленина (1951).
Во время войны артист выступал с фронтовыми бригадами. В концертах он часто исполнял русские народные песни «Степь да степь кругом», «Ночь осенняя», «Вдоль по Питерской». В 1941–1943 годах на экраны вышли три киноконцерта с его участием, где он пел дуэтом с И.С. Козловским. В 1944 году М.Д. Михайлов снялся в последнем фильме С.М. Эйзенштейна «Иван Грозный» (в эпизодической роли протодьякона) и фильме-опере М.Г. Шапиро «Черевички» (в роли Чуба). После войны М.Д. Михайлов сыграл в фильме «Михаил Глинка» оперного артиста Осипа Петрова (1946) и в фильме-опере «Борис Годунов» ‒ монаха Пимена (1954). Все его кинороли оказались связанными с основной профессиональной деятельностью певца.
В 1950-е годы ему довелось гастролировать в Италии, Норвегии, Китае, Корее и других странах. Свою концертную деятельность М.Д. Михайлов продолжил и после ухода из Большого театра.
М.Д. Михайлов обладал уникальным голосом. В своем многогранном вокальном творчестве он сумел соединить лучшие традиции церковного, народного и академического оперного пения. Шаляпин в конце жизни говорил о том, что Большой театр с его отъездом не обеднел, «настоящий бас сейчас есть только в Москве — Максим Дормидонтович Михайлов … Какой голос у Михайлова! Даже завидую ему».
Похоронен певец на Новодевичьем кладбище.
Его сын Игорь Максимович Михайлов (1920–1983) и внук Максим Игоревич Михайлов (1962–2018) продолжили семейную вокальную династию басов, став солистами Большого театра. В память о выдающемся артисте в Чебоксарах с 1991 года проходит ежегодный Международный оперный фестиваль имени Максима Дормидонтовича Михайлова, на который съезжаются известные певцы из многих стран мира. Инициатором и непременным его участником до конца дней был внук знаменитого баса-профундо ‒ народный артист Чувашской Республики Максим Игоревич Михайлов.
* * *
Архив Максима Дормидонтовича Михайлова был передан в РГАЛИ его вдовой Александрой Михайловной в 1972 году. На сегодняшний день в его фонде (Ф. 2725) находится 163 ед. хр. за 1900–1972 годы. Как у любого артиста, большую часть его архива составляют фотографии (их более 700), письма благодарных слушателей, программы выступлений певца в театрах и концертных залах, а также рецензии на эти выступления.
Г.М. Малинина, главный специалист РГАЛИ,
кандидат искусствоведения
-
Фотография М.Д. Михайлова. 1948 г. РГАЛИ. Ф. 3068. Оп. 2
-
Фотография М.Д. Михайлова во время выступления на концерте. Апрель 1951 г. РГАЛИ. Ф. 3068. Оп. 2
-
Фотография М.Д. Михайлова в роли белого офицера Листницкого из оперы «Тихий Дон». 1936 г. РГАЛИ. Ф. 2579. Оп. 1
-
Фотография М.Д. Михайлова в роли князя Гремина из оперы «Евгений Онегин». 1940-е г. РГАЛИ. Ф. 2579. Оп. 1
-
Фотография М.Д. Михайлова в роли Варяжского гостя из оперы «Садко». 1940-е г. РГАЛИ. Ф. 2579. Оп. 1
-
Фотография М.Д. Михайлова в роли хана Кончака из оперы «Князь Игорь». 1950-е г. РГАЛИ. Ф. 2579. Оп. 1
-
Письмо М.Д. Михайлова М.Д. Тугариновой. 1 января 1943 г. РГАЛИ. Ф. 1998. Оп. 1
