Москва давно является одной из крупнейших культурных столиц мира. Только музеев самого различного профиля в нашем городе сосредоточено около 450 музеев. Но, бесспорно, самыми знаменитыми среди всех российских музеев, не только столичных, являются Музеи Московского Кремля. Их историю принято начинать с 10 марта 1806 года, когда император Александр I подписал указ «О правилах управления и сохранения в порядке и целости находящихся в Мастерской и Оружейной палате ценностей». Изначально музей входил в ведение Экспедиции Кремлевского строения, которую возглавлял действительный тайный советник, главноначальствующий экспедицией П. С. Валуев. В 1806 году специально для музея по проекту архитектора И. В. Еготова началось строительство здания. Первая экспозиция музея была открыта лишь в 1814 году.
Высочайшим указом императора Николая I от 22 августа 1831 года изменились название и статус музея. Теперь он именуется «Московской Оружейной палатой». Согласно Уставу Московской дворцовой конторы Оружейная палата «не будет уже составлять отдельного Присутственного места, а присоединяется к Московской Дворцовой конторе, как хранилище оружий, драгоценностей и прочих находящихся в ней редкостей».
В 1851 году по проекту архитектора Константина Тона на территории Кремля в русско-византийском стиле было построено новое здание для Оружейной палаты. В 1858 году были утверждены Правила по управлению Московской Оружейной палатой, которые оставались практически неизменными до 1917 года.
В июле 1922 года появляется новое Положение о музее. Теперь он называется «Государственный музей декоративного искусства “Оружейная палата”». Оружейная палата становится ядром музейного комплекса, куда входят теперь все соборы Кремля и Дом боярина XVII века.
Развитие экспозиции музеев было связано с конкретными именами историков и ученых, настоящих подвижников музейного дела: А. Е. Викторов, Г. Д. Филимонов, А. М. Павлинов, В. К. Трутовский, А. И. Успенский, состоявших членами Императорского Московского Археологического общества.
В 1898 году востоковед, историк, музейный работник и нумизмат Владимир Константинович Трутовский (1862–1932) начал службу в Министерстве Императорского двора хранителем Оружейной палаты и Дома бояр Романовых, прослужив в этом качестве и в советский период ‒ всего почти четверть века. В научных сборниках и периодике он публиковал исследования и статьи, посвященные художественным сокровищам Оружейной палаты: истории их происхождения, реставрации, поисков и находок. Большой популярностью пользовался составленный хранителями Ю.В. Арсеньевым и В.К. Трутовским Путеводитель по Оружейной палате, выдержавший в дореволюционный период несколько изданий ‒ в 1909, 1910, 1911 и 1914 годах.
В РГАЛИ в фонде Константина и Владимира Трутовских (Ф. 890) находится черновик этого Путеводителя. Рукопись открывает предисловие: «Московская Оружейная палата своим названием далеко не определяет всего объема заключающихся в ней исторических и художественных сокровищ. В нынешнем своем составе, как музей древних царских регалий и оружия, а также и других старинных предметов…Оружейная палата существует лишь с начала XIX столетия» (Ф. 890, Оп. 2). Далее рукопись сообщает, как в 1806 году по воле Александра I было возведено обширное здание на месте древних палат Бориса Годунова. Однако в опубликованном тексте Путеводителя говорится также и о том, что начало собранию старинных государственных и царских регалий «положено было … столетием раньше, при Петре Великом».
На обороте одного из листов рукописи Трутовского стоит печать ОЛДП ‒ Общества любителей древней письменности, и надпись чернилами: «Его Высокоблагородию Юрию Васильевичу Арсеньеву. Здесь. Кремль. Оружейная палата» (Ф. 890, Оп. 2).
27 апреля 1922 года заведующим Оружейной палатой стал искусствовед, писатель и музейный работник Дмитрий Дмитриевич Иванов (1870–1930). Он сыграл большую роль в создании новой экспозиции 1924 года, главной идеей которой стал показ достижений мастеров декоративно-прикладного искусства русского и европейского происхождения. Оружейная палата перестает быть сокровищницей династии Романовых и превращается в музей декоративно-прикладного искусства. Благодаря концепции Д.Д. Иванова Оружейную палату в советское время удалось сохранить именно как музей.
В фонде литературоведа А.И. Кондратьева в РГАЛИ хранится рукопись Дмитрия Иванова «Оружейная палата как музей декоративного искусства» (1920-е годы), где он и обосновывает новую концепцию: «Всякое переустройство музея должно иметь свое объяснение и свои причины. Перевески картин и перестановки собраний должны объясняться не прихотью хранителей, а необходимостью улучшений, которые можно обосновывать и доказывать. Оружейная палата неизбежно должна была подвергнуться перемене, ибо она была построена как музей царской власти. Собрание имело свой центр в вещах, относящихся к моменту высшего проявления идеи монархии, а именно к торжеству коронации…».
А далее Иванов обращается к новому времени и новой идее музея: «Идея всего музея – преодоление материала художественным трудом. В последнем зале – Золотом – впечатление каждого предмета должно сводиться к тому, что утрачивается представление о драгоценности самого драгоценного из материалов. Каждая вещь так художественна, что стоимость даже золота ничто в сравнении с ценностью работы» (Ф. 2232, Оп. 1). Этот принцип построения экспозиции Д.Д. Иванов называл «производственный метод».
Спустя полвека появится новый документ – тематико-экспозиционный план музея «Оружейная палата» Государственных музеев Московского Кремля, созданный в 1977 году Н.А. Маясовой, И.А. Родимцевой, Е.И. Смирновой, М.В. Мартыновой, И.А. Бобровницкой, А.М. Тереховой и другими. Согласно этому плану, хранящемуся также в РГАЛИ, экспозиция делится на шесть разделов: русское ювелирное искусство XII – начала XX вв., памятники оружейного мастерства XII – XIX вв., западноевропейское художественное серебро XIII – XIX вв., древние ткани, художественное шитье и светский костюм XIV – начала XX в., древнерусские государственные регалии и предметы парадного церемониала XIII – XIX вв., парадное конское убранство и экипажи XVI – XVIII вв.: «Задачи новой экспозиции – показать значение Оружейной палаты как уникальной национальной сокровищницы со всеми особенностями ее сложения; связь коллекций и отдельных памятников с историей Русского государства, с историческими событиями и личностями на фоне широких дипломатических, торговых и культурных международных контактов; показать Оружейную палату как художественный музей мирового значения; систематизировать коллекции таким образом, чтобы представить пути развития декоративно-прикладного искусства в целом и отдельных его отраслей; возможно полнее раскрыть национальные и художественные особенности различных центров производства; показать смену стилистических направлений, особенности отдельных школ и мастерских, разнообразие технических и художественных приемов, творческое лицо мастеров…» (Ф. 2329, Оп. 41). Увы, в документе отсутствует справочный материал, указанный в оглавлении – «Из истории экспозиции Оружейной палаты», составленный Е. И. Смирновой.
В фонде издательства «Искусство» РГАЛИ есть статья старшего научного сотрудника Государственной Оружейной палаты Майи Николаевны Ларченко (1927–2011) «Оружейная палата в новом освещении», подготовленная для журнала «Советский музей». Но в опубликованном в №6 журнала за 1986 год эта публикации названа иначе – «Оружейная палата: Музей-сокровищница в новом свете». Статья обосновывала новый взгляд на концепцию дальнейшего развития Оружейной палаты: «С самого начала было ясно, что в новой экспозиции будет изменен порядок размещения разделов по сравнению с существующим. Экспозицию должна открывать коллекция русского золотого и серебряного дела (залы 1-2), изделий ведущей отрасли русского прикладного искусства, особенно полно представленной в собрании Оружейной палаты» (Ф. 3175, Оп. 1).
В другой статье «Новая экспозиция Государственной Оружейной палаты и принципы ее художественного решения» Майя Николаевна отмечает, что тематико-экспозиционный план 1977 года «не является незыблемой догмой». По мере появления новых научных открытий и атрибуций в него могут и должны вноситься частные изменения. Наряду с этим, указывает Ларченко, крайне важно учитывать требования посетителей и экскурсионного центра, которые будут помогать многочисленным группам, одиночным посетителям, экскурсоводам при определении маршрута ведения экскурсии и, конечно, продлевать «жизнь» самих экспонатов.
Эта статья была неслучайной, поскольку в конце 1970-х годов Музеи Кремля встали перед необходимостью обновления концепции и экспозиции музеев. Особенно большие трудности коллектив встретил при художественном проектировании экспозиции. Для этого была создана специальная комиссия, рассмотревшая в итоге шесть проектов. В 1979 году художники Е.Н. Смирнов и Д.А. Судаков предложили генеральное решение экспозиции Оружейной палаты, принятое дирекцией Музеев Кремля. Им удалось сочетать экспозиционное оборудование с архитектурой здания Оружейной палаты, построенного в середине XIX века архитектором К. Тоном, «используя цвет, а также тональность и уровень освещенности экспонатов, приблизить экспозиционную подачу произведений к исторической среде их бытования, усилив этим эмоциональное воздействие на посетителя» (Ф. 3175, Оп. 1). Благодаря этому удалось воплотить все самые последние достижения музейной теории и практики.
В РГАЛИ в фонде Министерства культуры РФ (Ф. 3192) отложилось свыше семидесяти документов, отображающих историю Музеев Московского Кремля за почти полвека: переписка с Министерством, отчеты Музеев Московского Кремля об исполнении смет доходов и расходов за 1992–2003 годы, документы, связанные с охраной памятников, организационно-юридическими, имущественными и другими вопросами. Интерес представляют документы по оформлению свидетельств на право вывоза художественных выставок Музеев Кремля: «Иконы из Москвы», «Природа алмаза», «Сокровища Кремля. Дары Речи Посполитой», «Слава Византии» и других.
Ю.В. Маслова,
главный специалист РГАЛИ
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения