Константин Андреевич Тренёв уже при жизни стал классиком советской драматургии. Его пьеса «Любовь Яровая» (1925) ставилась буквально во всех театрах страны на протяжении десятилетий. Это была первая героическая революционная пьеса, в основу которой автор положил собственные впечатления от пережитого в послереволюционные годы. Именно «Любовь Яровую» поставил в свою афишу Малый театр, возобновив сценическую жизнь в рабоче-крестьянском государстве. Тогда перед новым зрителем вышли Пров Садовский, Степан Кузнецов, Елена Гоголева, Вера Пашенная. Актерам и постановщикам необходимо было доказать, что они современны, что они понимают и принимают революцию.
Спектакль имел ошеломляющий успех; вслед за Малым театром пьесу поставил МХАТ и многие другие столичные и провинциальные коллективы. Удивительно, но пьеса не сходит со сцены до сих пор, а среди ее постановщиков значатся Пётр Фоменко и Марк Захаров. Вероятно, автор передал в «Любови Яровой» не только пафос революции, но и вечные ценности, присущие любой эпохе. Незаурядность пьесы сказалась, прежде всего, в углубленном психологизме её основной коллизии ‒ переходе от личной трагедии к служению человеческим идеалам. Внутренний мир героев, их неординарные характеры, а особенно главной героини, оказалось под силу понять и завзятым театралам, и неискушенному зрителю. В 1941 году пьеса была удостоена Сталинской премии. Стоит заметить, что наряду с «Днями Турбиных» М.А. Булгакова, «Любовь Яровая» была любимой пьесой И.В. Сталина. В.И. Немирович-Данченко писал, что Сталин смотрел спектакль 28 раз!
Впоследствии К.А. Тренёв написал и другие драматические произведения, но ни одна из них не имела такого успеха, как «Любовь Яровая». Даже его первая пьеса «Пугачёвщина», поставленная Немировичем-Данченко в МХТ в 1925 году, прошла, по существу, незамеченной. Исключение составляет пьеса 1937 года «На берегу Невы», написанная к 20-летию революции. В ней К.А. Тренёв одним из первых советских драматургов воплотил образ В. И. Ленина.
Парадоксально, но автор всех этих революционных пьес никогда не был большевиком. Двадцатилетним юношей он окончил Донскую духовную семинарию в Новочеркасске, а потом — Духовную академию в Петербурге; жена его была дочерью настоятеля храма. Однако священником Тренёв не стал. В 1901-1903 годах он учился в Петербургском археологическом институте, получив солидное филологическое образование а затем работал земским учителем.
Ещё будучи семинаристом, Тренёв в 1898 году опубликовал свой первый рассказ в новочеркасской газете «Донская Речь». В дальнейшая его педагогическая деятельность совмещалась с писательскими опытами. В статьях и фельетонах он резко критиковал администрацию и духовенство, часто выступал с театральными рецензиями. В 1903 году К.А. Тренёв сам возглавил «Донскую Речь». После её закрытия в декабре 1905 года до 1906 года редактировал газету «Донская Жизнь». Тогда же и определилась его партийность ‒ но отнюдь не социал-демократического толка. Как только политическая деятельность стала легальной, Константин Андреевич примкнул к конституционным демократам и даже попал в областной комитет этой партии.
С 1909 года Тренёв жил в Симферополе, где преподавал русский язык, литературу и педагогику сначала в женской гимназии Станишевской, а с 1912 года — в мужской гимназии Волошенко и реальном училище. При этом он продолжал активно писать и печататься. Первая пьеса Тренёва «От чего порвались струны» была опубликована в 1910 году. Спустя два года на местном материале вышла повесть «Владыка» с описанием состоявшейся в феврале 1911 года в симферопольском соборе литургии с посмертным преданием анафеме Льва Толстого. Потом был рассказ «Любовь Бориса Николаевича» ‒ о Коктебеле, Максимилиане Волошине. Чуть позже автор собрал в двухтомник, изданный в Москве, свои очерки и рассказы. Стремясь поверить в себя как в писателя, К.А. Тренёв в 1911 году даже отправил свою рукопись М. Горькому, чье имя к тому времени имело значительный вес в русской литературе. Автор получил ободряющий отзыв, а дружба с Горьким и встречи с ним продолжались до самой смерти Алексея Максимовича.
Там же, в Симферополе, К.А. Тренёв пережил революцию и Гражданскую войну, «красный» и «белый» террор. К счастью, он не пострадал и в конце 1921 года писал Горькому: «Народ в муках творит нечто новое и небывало прекрасное». Пришедшие к власти большевики назначили его начальником городского наробраза. В 20-е годы Константин Андреевич создавал Крымский отдел народного образования, работал в Крымиздате, преподавал историю литературы на рабфаке, ставшем затем основой Крымского университета. В Симферополе были написаны и его пьесы, сделавшие автора одним из главных советских драматургов.
В 1931 году К.А. Тренёв переехал в Москву, где, имея авторитет среди своих собратьев по ремеслу (а равно и доверие партийных писателей ‒ при этом не являясь членом ВКП(б)), встал у истоков советского Литфонда, оказывал помощь нуждающимся писателям. С началом Великой Отечественной войны семья Тренёвых была направлена в эвакуацию, в Чистополь. Тренёв и здесь ‒ в числе активных членов «совета эвакуированных», занимался неотложными нуждами писательской колонии. Надо было организовать столовую для одиноких литераторов, создать детский сад, разместить людей в домах местных жителей. (Однако именно его подпись решила участь М.И. Цветаевой, которую направили не в Чистополь, а в Елабугу; считается, что Тренёву принадлежат слова: «мы вас здесь не оставим», сказанные Марине Ивановне, когда она ненадолго приехала в Чистополь за решением своей судьбы).
Вернувшись из эвакуации, К.А. Тренёв сразу после освобождения Крыма поехал в Ялту. Там, беседуя с многочисленными знакомыми о жизни в оккупации, о подпольщиках, он задумал новую пьесу. Но замысел не был осуществлен. Возвращаясь из Крыма, писатель простудился и после нескольких месяцев болезни умер ‒ через 10 дней после Победы, которую так ждал…
* * *
Очень богатый и разнообразный архив К.А. Тренёва хранится в РГАЛИ. Первую небольшую часть материалов передали из Литературного музея; но наиболее крупные поступления были получены затем от родственников писателя в 1969 году. Фонд состоит из трёх описей, каждая из которых включает все разделы систематизации. В первые разделы описей вошли рукописи К.А. Тренёва, эти разделы достаточно полно освещают творческий путь писателя. Среди них ‒ пьесы («Любовь Яровая», «Пугачёвщина», «На берегу Невы») в различных вариантах, представленные автографами, черновыми набросками в тетрадях, машинописью с правкой автора. Кроме того, в первые разделы описей входят рассказы и очерки за 1898–1944 гг., статьи и выступления о современной драматургии, о Великой Отечественной войне; дневник писателя за 1926–1931 и 1944, 1945 годы.
В фонде представлена и обширная переписка К.А. Тренёва. Среди его адресатов и корреспондентов ‒ выдающиеся литераторы, режиссёры, актёры, политические деятели: А.Н. Афиногенов, В.Д. Бонч-Бруевич, А.Я. Бруштейн, М.А. Булгаков, В.Я. Виленкин, В.В. Вишневский, М.А. Волошин, П.Л. Вульф, М. Горький, Н.К. Гудзий, Ю.А. Завадский, Е.И. Замятин, Р.С. Землячка, Р.В. Иванов-Разумник, А.Г. Коонен, В.Г. Короленко, А.А. Лахути, Л.М. Леонов, П.Д. Маркиш, В.И. Нарбут, В.И. Немирович-Данченко, Н.П. Охлопков, П.А. Павленко, Б.Л. Пастернак, В.Н. Пашенная, Н.Ф. Погодин, Ф.Ф. Раскольников, В.Н. Рыжов, А.С. Серафимович, С.Н. Сергеев-Ценского, К.С. Станиславский, А.Я. Таиров, Н.Д. Телешов, А.А. Фадеев, К.А. Федин, В.Г. Шершеневич, И.С. Шмелёв.
Среди материалов к биографии К.А. Тренёва можно выделить свидетельство о рождении; аттестат и свидетельство об окончании К.А. Тренёвым Петербургского археологического института и агрономического факультета Крымского университета; материалы редакции газеты «Донская Жизнь», письма и договоры издательств и редакций журналов и газет, театров и киностудий об издании его произведений; афиши и программы спектаклей, поставленных по пьесам К.А. Тренёва.
Разделы изобразительных материалов составляют значительную и ценную часть фонда. Сюда входят фотографии К.А. Тренёва ‒ индивидуальные и с М. Горьким, В.М. Молотовым, В.Н. Пашенной, И.В. Сталиным, Е.Д. Турчаниновой, А.А. Яблочкиной и др.; фотографии скульптурных памятников К.А. Тренёву; фотографии сцен из спектаклей Малого театра, Государственного драматического театра г. Одессы и других театров по пьесе «Любовь Яровая»; фотографии артистов Малого театра в ролях из спектакля «Любовь Яровая». В конце раздела расположены фотографии разных лиц, среди них ‒ фотографии М. Горького и И.Н. Потапенко с дарственными надписями К.А. Тренёву.
О.В. Турбина,
главный специалист РГАЛИ
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения