Николай Владимирович Экк (Ивакин) появился в семье железнодорожного мастера, а всего через несколько месяцев отец вместе с женой и сыном переехал в Москву. Именно здесь Николай поступил в частную гимназию и начал заниматься рисованием — тем, что тогда ему нравилось больше всего. Его юность и взросление пришлись на годы Революции и Гражданской войны. В 1920 году Николай был призван в Красную Армию, но его «как не имевшего никакой военной специальности, на фронт не отправили, а поручили культработу в 14 железнодорожной бригаде, в клубе (г. Саратов), где пробовал свои силы, делая эскизы к декорациям и написал первое драматическое, огромное по размерам и драматургически наивное, произведение “Сатком” — сатирическую антирелигиозную комедию», — записал в своей автобиографии Н.В. Экк. После демобилизации в 1921 году он поступил в Мастерскую коммунистической драматургии (МАСТКОМДРАМ). Увлекшись театром, поступил и на режиссерский факультет Государственных высших режиссерских мастерских, руководителем которых был Всеволод Мейерхольд.
Это был блестящий набор: вместе с Экком здесь учились С.М. Эйзенштейн, С.И. Юткевич, Н.П. Охлопков и др. Одновременно с обучением студенты ГВЫРМ (позже — ГЭКТЕМАС) были приняты в штат Государственного театра имени Всеволода Мейерхольда. Актерский опыт молодого Николая Экка на одной сцене с такими же молодыми артистами — М.И. Бабановой, И.В. Ильинским и др. — одновременно сочетался и с работой «режиссером-лаборантом», причем последнее Экку удавалось явно лучше. По собственной инициативе он начал разрабатывать «карты ролей» для актеров, придумывать особый метод записи мизансцен «по сводкам», а также руководить несколькими драмкружками, куда его направлял В.Э. Мейерхольд: в Коммунистическом университете трудящихся Востока, Китайском университете им. Сун Ятсена, I-м Московском государственном университете. Одновременно создал и свой молодежный театр политической сатиры «Метла». Опыт работы с кинокадром, полученный в те бурные годы поиска своего творческого языка, стал основой выбора Экком будущего пути.
Окончив ГЭКТЕМАС и получив диплом режиссера театра, он решил основательно освоить киноискусство. Поступил сразу на третий курс Государственного техникума кинематографии и успешно окончил его, затем начал работать на киностудии «Межрабпом-Русь» (позже — «Межрабпомфильм»). «Магия Кино» началась для Николая Владимировича с должности осветителя, но очень скоро он стал помощником, затем ассистентом режиссера. Первым сценарием молодого мастера была комедия «Как надо и не надо» — о кооперации в деревне. Фильм приняли положительно, и этот успех подвигнул Экка к поиску новой темы. Так состоялось знакомство молодого режиссера с инженером, изобретателем звукового кино Павлом Григорьевичем Тагером, который дал совет пройти курсы переквалификации. И вот, уже звукорежиссер Николай Экк совместно с А.Б. Столпером и Р.В. Янушкевич разрабатывает сценарий звукового фильма, выпущенного в 1931 году под названием «Путевка в жизнь». Картина, без преувеличения, имела мировой успех. Вскоре последовала первая заграничная командировка Н.В. Экка в Германию и во Францию — для выпуска немецкой и французской версий фильма. В 1936 году на I-м Международном кинофестивале в Венеции «Путевка в жизнь» получила большую золотую медаль, в Нью-Йорке фильм находился в прокате целый год, что стало победой не только самого режиссера, но и советского кинематографа.
Вернувшись, Николай Экк совместно с оператором Федором Федоровичем Проворовым начал эксперименты в области цветного кино. Сначала, в 1935 году, вышел их первый совместный советский документальный цветной фильм, а в 1936 году — первый цветной художественный фильм «Груня Корнакова» («Соловей-Соловушко»), где Экк, вспомнив молодость, выступил также в роли актера. Позже он стал режиссером одной из первых украинских цветных лент — «Сорочинской ярмарки» (1939). Там же, в Киеве, Экк поставил спектакль «Полководец Суворов», создал массовое народное представление «Украинская Сюита» (было показано в Москве на Первой сельскохозяйственной выставке, получив первую премию).
Перед самой Великой Отечественной войной Николай Владимирович на Одесской студии художественных фильмов начал работу над сценарием фильма «Аленький цветочек», однако завершить съемки помешала начавшаяся война. Как и большинство деятелей творческого круга, войну Николай Владимирович пережил в эвакуации в Ташкенте. Здесь по собственному сценарию начал съемки фильма о чехословацких партизанах-патриотах «Буква В» («Голубые скалы») для военного киносборника. Однако срыв сроков выпуска киносборника на двадцать дней (как отмечал Николай Владимирович, — «не по вине съемочной группы») повлек за собой увольнение. Это событие буквально лишило режиссера и его семью средств к существованию. Тяжелейшая ситуация разрешилась только благодаря предложению Политуправления Средне-Азиатского военного округа поставить спектакли в Театре Советской Армии в Ташкенте («Русские люди» К.М. Симонова, «Он пришел» Д. Пристли, «День рождения» Братьев Тур и др.). Это фактически реабилитировало имя художника, но и после окончания войны, вернувшись в Москву, «тень опалы» продолжала преследовать Николая Владимировича.
Все изменилось благодаря возникшей необходимости переозвучить фильм «Путевка в жизнь», к чему привлекли самого автора картины. После этого режиссер получил предложение о работе на Московской студии научно-популярных фильмов, где выпустил короткометражный фильм «Когда идет снег» с участием советских космонавтов во главе с Ю.А. Гагариным и сатирическую комедию «Мамочка и два трутня».
В 1964 году Н.В. Экка направили в Центральную киностудию детских и юношеских фильмов им. М. Горького. Здесь им был создан полнометражный безочковый стереоскопический художественный фильм «Человек в зеленой перчатке». Эта картина стала для режиссера последней — Николай Владимирович умер 13 июля 1976 года и был похоронен на Кузьминском кладбище.
* * *
Подготовка передачи архива режиссера в ЦГАЛИ (РГАЛИ) началась еще при его жизни — в апреле 1976 года, а продолжила ее в 1977‒1978 годах вдова В.И. Цай. Фонд Н.В. Экка в РГАЛИ (ф. 2794) сосредоточил в себе материалы его литературной и режиссерской деятельности в театре и кино. Наиболее полно сохранились режиссерские разработки пьесы Назыма Хикмета «Рассказ о Турции», из киноработ — материалы по работе с фильмом «Путевка в жизнь». Интерес представляет переписка Н.В. Экка с советскими и зарубежными деятелями искусства и литературы: кинорежиссером Л.О. Арнштамом, писателем Е.И. Габриловичем, актером В.И. Качаловым и др. В фонде также представлены фотографии Н.В. Экка индивидуальные и с коллегами во время съемок, лекций и встреч.
Материалы литературной и режиссерской деятельности Н.В. Экка находятся также в фондах издательств «Художественная литература» (ф. 613), «Детская литература» (ф. 630), Союза писателей СССР (ф. 631), Главного управления по производству художественных фильмов Министерства кинематографии СССР (ф. 2450), Центральной студии детских и юношеских фильмов им. М. Горького (ф. 2468) и др. В фонде Государственного театра им. Вс. Мейерхольда (ф.963) сохранились разбивки сценического текста, выполненные Н.В. Экком в соавторстве с В.Э. Мейерхольдом, Н.К. Мологиным, заметки по репетициям спектакля, запись мизансцен и другие творческие материалы, связанные с работой Н.В. Экка в театре.
Значительная часть материалов, освещающая период работы Экка в театре Мейерхольда, находится в фонде самого Всеволода Эмильевича (ф. 998): материалы работ над студенческими спектаклями, ответы на вопросы анкеты и др. Фотографии актерских проб для кинокартин Н.В. Экка, кадры из фильмов, фотографии Николая Владимировича также сохранились в фондах деятеля кино Моисея Никифоровича Алейникова (ф. 2734) и кинодраматурга Регины Викентьевны Янушкевич (ф. 2653).
Е.А. Кривенцова, главный специалист РГАЛИ
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения