«…Пахомов идет между кустами, приближаясь к детям. Вдалеке стучит метроном. Так, так… И вдруг стук обрывается. В следующее мгновение где-то вдалеке слышится свист. Он приближается и нарастает, переходя в вой. Пахомов слышит этот звук привычным ухом артиллериста и, тревожась за идущих впереди детей, кричит громким и властным голосом: ‒ Ложись!
Оглушительный грохот. Где-то между деревьев разорвался снаряд. Взметнулась земля. Несколько осколков с визгом пронеслось мимо Пахомова. Но он ничего не замечает. Он бежит к детям. Бежит и кричит на бегу: ‒ Ложись! Обстрел!
Детишки охвачены страхом. Они растеряно жмутся друг к другу, не зная, что делать. Мечется среди них Настасья Ивановна, хватает то одного, то другого.
И только одна девочка охвачена не страхом, а радостью. Она потрясена не грохотом разорвавшегося фашистского снаряда, а голосом отца. Она озирается по сторонам, ища, откуда может идти этот голос. Она видит отца, бегущего по аллее. ‒ Папа! – восклицает она пронзительно и устремляется навстречу Пахомову. ‒ Ложись! – кричит Пахомов. Но Настенька не ложится. Она бежит к отцу, простирая ручонки, в одной из которых зажата кукла.
Свист. Вой. Грохот. Новый снаряд разрывается возле аллеи. Пламя и дым. Сыплются комья земли. Летят подрубленные осколками сучья. Какой-то комок, переворачиваясь в воздухе, падает к ногам Пахомова, который остановился как вкопанный.
Кукла лежит у него под ногами. Настенькина большая кукла – пышноволосая толстушка с круглыми вытаращенными глазами. Медленно рассеивается дым. Настенька на земле. Она лежит так же, как и бежала – с руками, простертыми навстречу к отцу…»
Это отрывок киносценария фильма «Жила-была девочка», одной из самых значительных работ Владимира Владимировича Недоброво.
Пережив самую трагическую первую блокадную зиму 1941‒1942 года в Ленинграде, он имел полное право написать позднее в статье «О творческой совести»: «Возможно, вата необходима для предохранения хрупкой кинематографической аппаратуры от толчков и сотрясений, неизбежных на фронте. А возможно и нет. Выдерживает же эти толчки и сотрясения аппаратура нашей хроники, нашей документальной кинематографии. Но я имею в виду не аппаратуру, а людей, владеющих ею, художников. Обкладывать себя ватой, устраивать ватную прокладку между своей жизнью и жизнью своей родины художник не может. Если, конечно, он настоящий художник».
Часть съемок художественного фильма «Жила-была девочка» режиссера Виктора Владиславовича Эйсымонта по сценарию В.В. Недоброво была организована в историческом центре города на Неве в те периоды уже в январе 1943 года, когда не было авианалетов. Премьера фильма состоялась 18 декабря 1944 года, после прорыва блокады и завершения Ленинградской битвы. История двух маленьких блокадниц ‒ 7-летней Насти и 5-летней Кати, перенесших наравне со взрослыми голод, холод, потерю близких, ранения, вызвала искреннее сопереживание у зрителей не только в нашей стране, но и за рубежом. На Венецианском кинофестивале в 1946 году работа получила специальную почетную награду – Латунную медаль. И сценарий фильма имел в этой награде свою очень весомую часть.
Путь к делу всей своей жизни В.В. Недоброво не был простым. В 1918 году от «испанки» умер отец будущего сценариста, тоже Владимир Владимирович, ‒ потомственный дворянин, чиновник Министерства торговли и промышленности. Тринадцатилетнему мальчику пришлось совмещать учебу в Петроградской Славянской гимназии с любыми подработками, чтобы прокормить себя и мать. Татьяна Евгеньевна не переживет блокадную зиму и умрет от голода в 1941 году.
С 1924 он года начал писать статьи о кинематографе для журнала «Жизнь искусства», в котором затем работал в штате: рабкором, рецензентом и, наконец, заведующим отделом кино.
Он проучился только два курса на отделении кино Института истории искусств, так как литературная работа в различных газетах и журналах не позволила завершить обучение.
В 1928 году произошло знаковое событие в судьбе Владимира Владимировича – его пригласили в качестве редактора-консультанта на киностудию «Ленфильм», с которой затем он был связан долгие годы. В том же году по его первому сценарию был снят фильм «Не хочу ребенка». В дальнейшем его работы легли в основу кинолент «Сын страны», «Двенадцать тысяч», «Победители ночи», «Лунный камень», «Оборона Петрограда» и других.
С 1942 года, помимо основной работы в кино, он писал статьи для Совинформбюро, занимал административные должности в системе Комитета по делам кинематографии и Министерства кинематографии, работал над сценариями фильмов «Чехов» и «Ленин в двадцатые», которые не успел завершить.
Не знаю, принято ли это, Едва ли так заведено, ‒ Для друга, в память от поэта, От всей души взамен привета Блеснуть мне трюком суждено. Рифмованной я предан речи, Охотно ляжет в строчку стих. Возьми Ве-Ве, на память встречи Отрывок нежных чувств моих!
Этот «Акростих дружбы» Александр Матвеевич Флит посвятил уже известному кинодраматургу и сценаристу в 1948 году. До преждевременной кончины оставалось 3 года.
* * *
Архив Владимира Владимировича Недоброво передала в ЦГАЛИ вдова кинодраматурга актриса Вероника Станиславовна Бужинская-Недоброво в 1956 году. В настоящее время фонд № 2063 состоит из 308 единиц хранения за 1910 – 1951 годы.
Научно-познавательную ценность представляют киносценарии («Жила-была девочка», «Олег», «Дальний берег», «Освобождение», «Последний катер», «У старого дуба» и др.); исследования по истории развития кинематографии; планы, наброски, творческие записи о замыслах неосуществленных сценариев «Виктор Кингисепп», «Молодая гвардия», «Чехов»; статьи о творчестве С.И. Юткевича, Л.З. Трауберга, Г.М. Козинцева и др.
Безусловный интерес вызывают записные книжки и дневники, отражающие не только факты личной жизни и творческой деятельности кинодраматурга, но и содержащие записи творческих бесед с С.А. Герасимовым, И.Б. Астаховым, В.В. Эйсымонтом и др.
К биографическим материалам относятся договора и переписка с киноорганизациями, анкеты и творческие карточки, удостоверения и членские билеты. Помимо этого, в фонде хранится переписка В.В. Недоброво с И.Л. Андронниковым, В.А. Луговским, Т.Л. Щепкиной-Куперник, С.М. Эйзенштеном и другими корреспондентами. Изобразительные материалы представлены фотографиями в жизни и ролях.
Кинорежиссер и актер С.А. Герасимов написал об этом комплексе документов: «Архив представляет чрезвычайный интерес для развития теоретической мысли в киноискусстве. В.В. Недоброво обладал тем редким человеческим качеством, которым обладают истинные художники – способностью обостренно воспринимать зримые черты своего времени, входить в глубокий творческий контакт с людьми, окружавшими его в жизни. В целом весь архив должен явиться одним из значительных вкладов в научный фонд советской кинематографии».
Н.Ю. Ельцова, начальник отдела РГАЛИ
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения