Выдающийся советский художник-график, основоположник советского революционного плаката родился в семье потомственного казака, горного инженера Стахия Кондратьевича Орлова. В 1898 году семья перебралась в Москву, где Дмитрий сначала учился на математическом факультете Московского университета, затем перевелся на юридический, но и его не окончил. Молодого человека из весьма обеспеченной семьи (в Москве отец работал в Пробирной палате, с 1910 года занимал должность помощника управляющего Московским пробирным округом) в то время больше привлекал модный среди студентов марксизм. С юных лет он участвовал в кружках радикально настроенной молодежи. В годы революции 1905–1906 годов, будучи работником типографии Анатолия Мамонтова, выносил оттуда шрифт для подпольной типографии, участвовал в стачках.
Спустя несколько месяцев, в 1907 году, в той же Мамонтовской типографии юношу, от скуки что-то чертившего на бумаге во время смены, заметил журналист и издатель Михаил Ашкинази. Разглядев в любительских зарисовках потенциал, Ашкинази заказал рисунок для газеты (вероятно, это была «Вечерняя заря»), за который Дмитрий вскоре получил первый гонорар. Так по воле случая 24-летний молодой человек, никогда, по собственному признанию, не думавший о кисти, неожиданно стал художником.
Первые свои карикатуры он публиковал за подписью «Д’Ор» (по первым буквам имени и фамилии). Вскоре псевдоним пришлось сменить: известный в то время фельетонист О.Л. Оршер давно печатался под схожим именем. Сначала художник стал подписываться как Мор (от Мити), а затем, не без влияния одного из героев шиллеровской драмы «Разбойники», Moor или Моор.
В 1908 году Моора пригласили в популярный московский сатирический журнал «Будильник», и вскоре он вошел в число ведущих художников издания. Работа в журнале, которой Моор посвятил следующие 9 лет, стала превосходной школой для художника, так и не получившего профессионального образования.
Впоследствии Моор отмечал, что опыт, полученный в ходе событий 1905 года, определил его дальнейшую публицистическую деятельность и политические симпатии. Современники вспоминали, что на них произвели большое впечатление мооровские смелые работы, помещенные в «Будильнике»: карикатура на С.Ю. Витте, рисунок, посвященный Ленскому расстрелу. Вместе с тем, художник активно сотрудничал с одной из ведущих газет начала ХХ века «Утро России», издававшейся Партией прогрессистов; его рисунки встречались и в умеренно-либеральном «Русском слове». В начале Первой мировой войны Моор поучаствовал в создании нескольких «летучих листков» — настенных лубков, выполненных в юмористическо-патриотическом ключе. Однако вскоре он вернулся к своей роли «главного обличителя», которую перенял, хорошенько изучив немецкий журнал «Simplicissimus» (Простодушный): в журнале появились жесткие и злые карикатуры на зарабатывающих на войне промышленников, всевозможных «акул тыла». Большую популярность в период Временного правительства имела его карикатура на генерала Л.Г. Корнилова. Последний номер «Будильника» вышел в ноябре 1917 года; на его обложке под заголовком «На двух полюсах» были изображены двое — В.И. Ленин и генерал А.М. Каледин, под названием «Два казака — пара».
Октябрь 1917 года Моор встретил зрелым 34-летним человеком, сложившимся художником с твердыми убеждениями, неразрывно связанными с творческими принципами и устремлениями. Его искренняя ненависть к рабству и угнетению, чаяние установления принципиально нового, свободного и справедливого общества, несомненно, сближали его с революцией, требовали быть полноценным участником грандиозных событий. Поэтому когда большевики обратились с призывом к творческой интеллигенции, Моор стал одним из первых, кто на него откликнулся, — в 1918 году художник начал службу в Военном отделе издательства ВЦИК, а летом 1919 года был приглашен в недавно созданный Литературно-издательский отдел ПУРа, который возглавлял Вячеслав Полонский.
Основным своим оружием он выбрал плакат. Моор уже имел опыт работы в этом жанре — еще до революции он некоторое время подрабатывал, рисуя киноплакаты для первых кинобоевиков и салонных драм. Его агитационные работы пользовались большой популярностью, были понятны и действенны, а знаменитый «Ты записался добровольцем?» стал одним из главных визуальных символов эпохи.
Полонский в 1922 году так писал о работе Моора в ПУРе: «Когда Деникин двигался к Туле, и мы не были уверены в том, что отбросим его назад, число художников, работавших со мной над плакатом, уменьшилось значительно. Лишь один Моор, истощенный и голодный (платили мы не ахти как богато), в драных ботинках, с каким-то остервенением, мало заботясь о “красоте”, работая нередко ночью в нетопленом помещении, выбрасывал плакат за плакатом, безбоязненно ставя под ними свое имя. Вместе со многими из нас он мог быть уверен, что — в случае прихода Деникина в Москву — “сидеть” он не будет: ему было обеспечено “висячее” положение». Известно, что за полтора года, с июня 1919 по декабрь 1920 года, Моор сделал для Литотдела 30 плакатов, которые были отпечатаны общим тиражом в 1 266 490 экземпляров (РГАЛИ. Ф. 1988. Оп. 1. Ед. хр. 389).
В 1920-е годы Моор вновь вернулся к жанру карикатуры, хотя плакат продолжал присутсвовать в его творчестве на протяжении всей жизни. Он участвовал в создании журналов «Крокодил», «У станка», «Даешь», его острые рисунки появлялись в газетах «Правда», «Известия», «Комсомольская правда» и многих других. Однако главным детищем художника стал журнал «Безбожник у станка». С 1923 по 1928 год он осуществлял художественное руководство журналом, соединяя, по собственным словам, «темперамент художника с темпераментом организатора и бойца». Для «Безбожника у станка», а позже и для «Безбожника», в котором Моор работал с 1932 по 1941 год, он выполнил сотни рисунков, многие из которых считаются классикой карикатуры.
На протяжении всех 1930-х годов Дмитрий Моор со страниц газет, журналов и плакатов обличал политику фашистской Италии, нацистской Германии и их союзников. С началом Великой Отечественной войны художник, как и 20 лет назад, активно включился в боевую агитационную работу, выполнив за время войны более 100 плакатов и рисунков. В конце войны он осуществил свою давнюю задумку и создал серию иллюстраций к «Слову о полку Игореве». Своеобразным продолжением этой работы должна была стать серия «Слово о Великой Отечественной Войне», упоминание о которой осталось в заметках Моора (РГАЛИ. Ф. 1988. Оп. 1. Ед. хр. 294. Л. 10). Однако осуществить задуманное не успел. Смерть его стала внезапной и неожиданной для всех.
***
Личный фонд Д.С. Моора в РГАЛИ (Ф. 1988) является наиболее полным собранием работ художника. Основная часть документов поступила от его вдовы Е.И. Моор в 1952 году. В 1963 и 1968 годах фонд был дополнен документами, поступившими от людей, связанных с семьей Дмитрия Стахиевича. Сейчас фонд состоит из 3 описей, включивших 491 ед. хр. Большую часть документов составляют эскизы и законченные рисунки Д.С. Моора — всего около 3000 работ. Они охватывают весь период творчества: самый ранний из них датируется 1907 годом, к самым поздним относятся эскизы к поэме А.С. Пушкина «Руслан и Людмила» 1946 года.
К.С. Куксова,
главный специалист РГАЛИ
🔍 Нажмите для увеличения
![Рисунок Д.С. Моора «Письмо Столыпина Головину» для неустановленного издания. [Весна 1907 г.] РГАЛИ. Ф. 1988. Оп. 1. Бумага, тушь.](/image/90069/n)
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
![Эскиз плаката Д.С. Моора к фильму И.А. Сойфера «Азиадэ». [1918 г.] РГАЛИ. Ф. 1988. Оп. 1. Бумага, гуашь, графитный карандаш.](/image/90071/n)
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения